小家伙 Айка

导演谢尔盖试图用主人公阿依加的悲惨经历，反应俄罗斯社会现状与移民问题在女性身上的投射。安全没有保障、生计没有保障，长期处于惊慌恐惧之中。影片全程手持跟拍，对准女演员Samal面孔，捕捉难以言喻的苦涩。然而谢尔盖表现方式上近乎简单粗暴，把惨痛摊放观众面前，逼迫着感同身受，显得颇为刻意。

没有一个生命应该错过，哪怕诞生是罪。演太好了，完全与角色合二为一。

3.5。如果给戛纳劳模奖比较合适，给最佳女主的话，她跟安藤樱PK还有待商榷，电影跟罗塞塔太像了，全程大特写，扩大环境噪音，关注外来底层生存现状，但这个题材在欧洲已经拍烂了，它的优点是场景的丰富度，提升了角色的生命力，比如合租房，兽医院，拔鸡毛，这些场景设计都很出彩，达到了非常好的荧幕效果。说不满意的点，是它的结尾落到孩子上，而前面又没有铺垫她对孩子有任何的感情，她的极端都市梦让我以为她是没有普世情感的，这一幕比较突兀，现在的这类现实题材电影都不缺少生猛的表达，也都以憋大招的方式酝酿结局，但我最担心就是行为动机的前后不统一，会偶然出戏。

近些年比较好的一部女性电影，全球化的城市里存在着太多这样人不如狗的dd人口在奔波着。一连串的手持摄影室内外的跟拍，场景里充满了其他类似人物和冷漠强势的本地人的设计，尤其是地铁那段人群中的渺小拍的太好了，莫斯科的罕见大雪和血色更显其寒冷疼痛。声音即配乐，各种环境音噪音手机和喘息声。蒙吉432和达内似的人物和风格，女主漂亮又有可怜泼辣坚强的多面塑造还每场戏都有她，拿戛纳影后无争议。前苏联的中亚小国家如今在俄罗斯也要面临被遣返和我国对照十分让人玩味。#金马55#国内上映估计会被删掉喂奶的镜头。

C＋ / 可供《迦百农》学习的至少有四点：①把人物放置到多层交织的社会环境里；②用镜头缔造断裂又黏连的空间，再反作用于人物的行动，而非孤立地展示断片式的行动；③把隐喻安放在连贯的叙事情境里，而不是当作反复戏耍的文学性符号；④用减法去向现实敞开，而不是用堆叠的口号切割（一个多么沉稳、细腻而气若游丝的结尾啊）。不过有些电影节文本标配还是有点想当然了，这样一个独立女性形象没有和她所对抗的社会制度产生视角上的分裂感着实可惜。